2021湖南師范大學中國現(xiàn)當代文學史專業(yè)研究生考研考試大綱 正文

考試內(nèi)容及要點
中國現(xiàn)代文學部分
一、第一階段的文學（1917～1927）
（一）五四文學革命的興起和發(fā)展
1.文學革命產(chǎn)生的歷史背景和原因。
2.根據(jù)胡適、陳獨秀、周作人等的主張分析文學革命的基本觀點。
3.分析評價五四文學革命的重要貢獻。
4.文學研究會、創(chuàng)造社、新月社等重要文學社團成立的時間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學主張、性質(zhì)和意義。
5.周作人的文學批評觀與茅盾（沈雁冰）等的文學批評觀的異同。
（二）詩體的解放與探索
1.初期白話詩人的主要代表的特征、成就和局限。
2.以胡適、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩的得與失。
3.結(jié)合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。
4.結(jié)合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
5.以《死水》等作品為例，分析和評價聞一多關于新詩格律化的理論與實踐。
6.結(jié)合《再別康橋》、《雪花的快樂》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩歌的思想和藝術(shù)。
7.以《棄婦》為例，分析李金發(fā)象征主義詩歌的藝術(shù)。
（三）魯  迅
1.魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。
2.《狂人日記》的創(chuàng)作特征，文學史地位。
3.分析和評價《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實主義傳統(tǒng)、在中國現(xiàn)代文學史上的地位及其思想和藝術(shù)風格上的異同。
4.分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關系和魯迅對阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)。
5.評價《故事新編》的思想和藝術(shù)。
（四）“問題小說”與“鄉(xiāng)土小說”
1.分析“問題小說”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說”的主要創(chuàng)作特征及其文學史意義。
2.比較分析冰心、廬隱的“問題小說”在思想主題和藝術(shù)風格上的差異。
3.結(jié)合《綴網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥》等作品，分析許地山小說中的宗教色彩和浪漫情調(diào)。
4.分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實主義特色。
5.結(jié)合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說發(fā)展中的地位。
（五）自我抒情小說
1.自我抒情小說的基本特征。
2.分析郁達夫小說中的零余者形象，他的“自敘傳”小說的成就和意義。
3.張資平小說創(chuàng)作的基本情況，王以仁、馮沅君小說創(chuàng)作的特點。
4.淺草社代表作家的創(chuàng)作特色。
(六)個性獨異的散文
1.“語絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評論派”雜文的特點，周作人關于“美文”的主張，郁達夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點。
2.分析《朝花夕拾》的思想和藝術(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容。
3.分析周作人散文的思想特色和藝術(shù)成就。
4.分析冰心散文中蘊含的“愛的哲學”和“冰心體”散文的基本特點，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。
5.梁遇春散文的思想和藝術(shù)特色，佛教思想對許地山散文創(chuàng)作的影響。
(七)現(xiàn)代戲劇的興起
1.中國現(xiàn)代話劇的基本構(gòu)成與現(xiàn)代話劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史背景。
2.“愛美劇”、“國劇運動”和浪漫主義戲劇的特點，分析田漢的《獲虎之夜》。

二、第二階段的文學（1927～1937）
（一）新文學運動的政治分化與多元互補
1.1927～1937年間新文學運動形成三種主要力量的情況，革命文學倡導者的基本主張，創(chuàng)造社、太陽社與魯迅、茅盾論爭的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學活動。
2、梁實秋的文學主張，左翼作家對新月派的批判，魯迅與梁實秋論爭的基本情況和主要內(nèi)容。
3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點，分析其有價值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對“自由人”“第三種人”的批判。
4、“民族主義文藝運動”的主張與自由主義作家、左翼作家對他們的批判。
5、馬克思主義文學批評的四種基本模式，李健吾的印象主義批評，沈從文的作家論文學批評，李長之的傳記批評。
（二）左翼小說
1、早期普羅小說的主要創(chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說在1927～1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽社的“革命文學”倡導者在理論上的主要分歧。
2、分析蔣光慈的小說《咆哮了的土地》和柔石的小說《二月》。
3、《子夜》的主題、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會分析派小說的特征、成就和歷史局限性。
4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。
5、葉紫小說創(chuàng)作的主要特點，吳組緗小說創(chuàng)作的主要成就。
6、“東北作家群”的創(chuàng)作特點；蕭紅《生死場》、《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。
（三）“京派”與“海派”小說
1、京派作家的構(gòu)成，京派小說的主要特點；海派文學的歷史分期，初期海派小說的創(chuàng)作特點；新感覺派的起源與創(chuàng)作特色。
2、分析老舍市民文化小說的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。
3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說的思想和藝術(shù)。
4、蕭乾、蘆焚小說的創(chuàng)作特點。
5、以劉納鷗、穆時英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺派小說的創(chuàng)作特征。
（四）其他作家的小說
1、分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹生的形象。
2、《死水微瀾》的創(chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。
（五）體裁多樣的散文
1、“論語派”“幽默小品”的特點；30年代抒情散文的成就。
2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點及主要的藝術(shù)成就。
3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。
4、林語堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點。
5、柔石、韜奮、夏衍的報告文學名作和阿英、茅盾主編的報告文學集。
（六）現(xiàn)代戲劇的豐收
1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。
2、曹禺的戲劇成就對于中國現(xiàn)代話劇的意義。
3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。
（七）新詩的分流與多元格局
1、現(xiàn)代詩派的主張和創(chuàng)作特征。
2、臧克家的詩歌創(chuàng)作特色。
3、簡析戴望舒的詩歌《雨巷》。
4、漢園三詩人的詩歌創(chuàng)作特色。

三、第三階段的文學（1937-1949）
（一）新文學運動的區(qū)域分流與歷史選擇
1、抗戰(zhàn)初期朗誦詩、街頭詩、街頭劇、報告文學等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點、歷史作用和缺點。
2、國統(tǒng)區(qū)文學運動概況。
3、上海孤島與淪陷區(qū)的文學運動
4、分析評價毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。
5、胡風文學批評的特點；朱自清的“現(xiàn)代解詩學”理論。
（二）新詩的嬗變與整合
1、“七月詩派”和“九葉詩人”的創(chuàng)作特點。
2、分析艾青詩作的獨特風格，評價艾青在中國新詩發(fā)展史上的地位。
3、分析田間的《給戰(zhàn)斗者》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。
4、分析馮至《十四行集》的思想和藝術(shù)特征。
5、以《詩八首》、《春》等為例，評析穆旦詩歌結(jié)構(gòu)戲劇化、“思想知覺化”等現(xiàn)代主義的表達方式，及其豐富的主題意蘊和思想內(nèi)涵。
5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。
（三）國統(tǒng)區(qū)小說
1、考察40年代小說雅俗相通的趨向。
2、沙汀、錢鐘書小說的藝術(shù)特點。
3、分析路翎小說的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財主底兒女們》。
4、張愛玲、徐訏、無名氏小說的特點
（四）解放區(qū)小說
1、解放區(qū)小說創(chuàng)作的基本特色和主要作品。
2、趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對傳統(tǒng)小說做了揚棄與改造，其小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學史上的地位，趙樹理出現(xiàn)的文學史意義。
3、分析孫犁小說的抒情色彩。
4、比較評析《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風驟雨》兩部小說的思想藝術(shù)成就和不足。
（五）現(xiàn)代戲劇的多元競妍
1、40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實劇、諷刺喜劇三股潮流。
2、簡評抗戰(zhàn)時期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。
3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點。
4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風格。

中國當代文學部分
一、1949—— 1962年的文學
（一）文學思潮
1.首屆全國文代會的繼承與拒絕
2.三次全國文藝批判運動
3..“雙百”方針與“文藝政策調(diào)整”
4..“社會主義現(xiàn)實主義”與“紅色經(jīng)典”
（二）詩歌創(chuàng)作
1.政治抒情詩
2.生活抒情詩第四節(jié)
3.長篇敘事詩
（三）小說創(chuàng)作
1.革命歷史小說
2.農(nóng)村小說
3.另類小說
（四）散文創(chuàng)作
1.抒情性散文
2.敘事性散文
3.議論性散文
（五）戲劇創(chuàng)作
1.革命歷史題材劇
2.歷史題材劇作
3.“第四種劇本”
（六）臺港文學的分流與走向

二、1963—— 1977年的文學
（一）文學思潮
1.“三突出”創(chuàng)作方法
2.反抗時代潮流的寫作
（二）詩歌創(chuàng)作
1.老詩人的隱秘創(chuàng)作
2.食指的詩
3.“白洋淀詩群”
（三）小說創(chuàng)作
1.農(nóng)村小說
2.歷史小說
3.“文革”小說
（四）散文創(chuàng)作
1.潛流散文
2.報告文學
（五）戲劇創(chuàng)作
1.社會主義教育劇
2.革命現(xiàn)代京劇和樣板戲
（六）臺港主要作家創(chuàng)作

三、1978——1989年的文學
（一）文學思潮
1.啟蒙主義文學
2.現(xiàn)代主義文學
（二）詩歌創(chuàng)作
1.“歸來者”的詩
2.朦朧詩
3.“第三代”詩
4.女性詩歌
（三）小說創(chuàng)作（上）
1.傷痕小說
2.反思小說
3.改革小說
4.尋根小說
5.軍旅小說
6.歷史小說
（四）小說創(chuàng)作（下）
1.現(xiàn)代派小說
2.先鋒小說
3.新寫實小說
4.新歷史小說
5.女性小說
（五）散文創(chuàng)作
1.抒情性散文
2.敘事性散文
3.議論性散文
4.史傳性散文
（六）報告文學
1.問題報告文學
2.知識分子報告文學
（七）戲劇創(chuàng)作
1.探索戲劇
2.現(xiàn)實主義話劇
3.話劇雙峰
4.歷史劇創(chuàng)作
（八）臺港主要作家創(chuàng)作

四、1990—— 2000年的文學
（一）文學思潮
1.文學市場化狀況
2.大眾文學與精英文學
3.人文精神討論
（二）詩歌創(chuàng)作
1.“個人化”詩歌
2.女性詩歌
（三）小說創(chuàng)作
1.現(xiàn)實主義小說
2.現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的小說
3.女性小說
4.歷史小說
5.新生代小說
（四）散文創(chuàng)作
1.文化散文
2.議論性散文
（五）報告文學
1.生態(tài)報告文學
2.科技報告文學
（六）戲劇文學
1.當代生活寫實
2.歷史劇與傳奇劇
（七）臺港主要作家創(chuàng)作

五、2001—— 2012年的文學
（一）文學思潮
1.新世紀文學與“新質(zhì)”
2.底層敘事思潮
（二）詩歌創(chuàng)作
1.“70后”詩歌寫作
2.底層詩歌寫作
（三）小說創(chuàng)作
1.官場小說
2.鄉(xiāng)土小說
3.底層小說
4.生態(tài)小說
（四）散文、報告文學創(chuàng)作
1.文化散文
2.思想隨筆
3.抒情散文
4.報告文學
（五）戲劇文學
1歷史劇與傳奇劇
2..當代生活寫生

湖南師范大學

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